Inés Alonso sustituye a Jonatan Alvarado en concierto junto a Ariel Abramovich en Badajoz

La soprano Inés Alonso acompañará al vihuelista Ariel Abramovich en el concierto del próximo 26 de septiembre dentro del programa del XXXI Festival de Música Sacra y Antigua de Badajoz, debido a que el tenor Jonatan Alvarado no podrá participar en el mismo por motivos de salud.

En concreto, este recital mantiene su fecha, horario y emplazamiento, en el Convento de Santa Ana a las 20:30 horas, con entrada es libre hasta completar el aforo, pero cambia el programa previsto, 'Huehuetenango: músicas de un cancionero interrumpido', un repertorio iberoamericano del Renacimiento, por 'Si amores me han de matar', una selección de obras del Renacimiento extraídas del Cancionero de Uppsala para vihuela y canto.

El laudista y vihuelista argentino Ariel Abramovich es uno de los intérpretes de referencia en el repertorio de vihuela de mano y en este programa ha incluido una recopilación de villancicos arreglados por él de compositores españoles del siglo XVI como Mateo Flecha el Viejo, Juan Vásquez o Bartomeu Cárceres, así como algunos anónimos de la época, según informa el XXXI Festival de Música Sacra y Antigua de Badajoz en una nota de prensa.

LA RIQUEZA DEL CANCIONERO DE UPPSALA

El llamado Cancionero de Uppsala, también conocido como Cancionero del Duque de Calabria o Cancionero de Venecia, es un libro que contiene villancicos españoles de la época renacentista.

Fue recopilado en la corte de Fernando de Aragón, Duque de Calabria, en Valencia, y publicado en 1556, en Venecia, por Girolamo Scotto da Venecia, uno de los impresores más conocidos de su época.

El nombre se debe a su conservación en la Biblioteca Carolina Rediviva de la Universidad de Uppsala, en Suecia, donde fue descubierto a principios del siglo XX, en concreto en 1907.

Está constituido por una variedad de piezas que abarcan tanto temas religiosos como profanos, en su mayoría en lengua castellana, aunque también se incluyen obras en otras lenguas romances. Musicalmente, el Cancionero de Uppsala es una obra que ilustra el auge de la polifonía vocal en el Renacimiento, con un enfoque particular en la escritura a varias voces (desde dos hasta cinco voces).

Asimismo, el repertorio ofrece una visión de las costumbres sociales y religiosas del momento, con villancicos que exploran tanto lo sacro como lo profano, lo pastoral y lo amoroso, en un equilibrio que es característico de la cultura cortesana renacentista.

En cuanto a su impacto cultural y musicológico, el Cancionero de Uppsala no solo constituye un documento clave para la comprensión de la música renacentista española, sino que también revela las interrelaciones entre la música popular y culta de la época.

REFERENTE DE LA VIHUELA DE MANO

Ariel Abramovich comenzó su formación en Buenos Aires, su ciudad natal, desde donde se trasladó en 1996 a Suiza para estudiar con su maestro y mentor, Hopkinson Smith, en la prestigiosa Schola Cantorum Basiliensis.

Más tarde, recibió clases del maestro Eugène Ferré en Francia. Ha grabado varios monográficos, como los dedicados a los vihuelistas Esteban Daça (sello Arcana) y Diego Pisador (sello Carpe Diem), y ha formado parte de diversos grupos, como Alternative History Quartet, el ensemble Da Tempera Velha o Armonía Concertada, con los que ha grabado varios discos.

Ha compartido proyectos con el también especialista en Renacimiento, Jacob Heringman, con el tenor e investigador argentino Jonatan Alvarado, la soprano francesa Perrine Devillers, el tenor italiano Giovanni Cantarini y las sopranos argentina Nadia Szachniuk y María Cristina Kiehr.

UNA VOZ CARGADA DE MATICES

Por su parte, Inés Alonso (El Escorial, Madrid) estudió violonchelo clásico, obteniendo el grado medio en esta especialidad, pero descubrió con la soprano Carolina Alcaide su pasión por la formación vocal.

Se trasladó a Barcelona para continuar sus estudios en la Escola Superior de Música de Catalunya (ESMUC), donde se graduó en 2020 en la especialidad de Canto Histórico bajo la tutela de Marta Almajano.

Se incorporó en 2016 al ensemble de música antigua Cantoría, con el que ha grabado dos álbumes premiados y reconocidos internacionalmente. Ha colaborado con numerosos conjuntos como Ensemble I Gemelli, Accademia del Piacere, Ensemble VN, Cor Cererols, Dichos Diábolos y Bach Collegium Barcelona, entre otros.

También ha actuado en algunas de las salas de conciertos más reconocidas de Europa, como el Wigmore Hall (Londres), el Victoria Hall (Ginebra), el Bozar (Bruselas), el Concertgebouw (Ámsterdam) o la Salle Cortot (París).

Desde 2024 también comparte un proyecto junto con el vihuelista y laudista Ariel Abramovich, centrado en el repertorio vocal del Renacimiento.

Inés Alonso destaca por una interpretación vocal clara, flexible y cargada de matices, capaz de transmitir la sensibilidad de los textos en diferentes idiomas históricos.

Su aproximación al canto se apoya en una investigación estilística rigurosa y en una atención minuciosa a la articulación del texto, lo que permite una comprensión cercana y viva de las obras que interpreta.